复出后，她只贡献了一部女主角剧，评分为4.4《燕云台》。让职业粉丝担心了几年的唐嫣终于带着她准备多年的《繁花》卷土重来；今年她没能赢得白玉兰奖，因为获奖的《风吹半夏》赵丽颖几年前曾参加过《花千骨》和《楚乔传》比赛；十多年前在《步步惊心》中饰演女主角的刘诗诗，在刚刚结束的《一念关山》中也陷入了“大女主角争议”。

　　几年后，以女主角为类型的电视剧转眼已成为历史，但“女主角”的定义并没有随之消失。而是跳出了古装大IP的外壳，侵入国产剧。千家万户，甚至涌向旁边的TVB和海外电视剧，成为当红女性角色的模板。 “曼姐”和《新闻女王》和贝丝哈蒙和《后翼弃兵》都是深受网友支持的“大女主角”。

　　在微博上搜索关键词“大女主角”，就有几十个角色。就连最近播出的傀儡剧《脱轨》中，恰巧出身富贵之家来到普通女孩身边的“江晓媛”也因为坚韧不屈、不服输而被称为女主角。

　　“女主角”的语义在不断变化。在不同的时代，女主角们会诞生不同的面貌，她们共同体现的是女性观众对女性的期待。然而，当这些期待在国产剧《女性·角色》中聚合并展现时，大多被砍掉，呈现出千篇一律的画面。

　　或许，与始终稀缺的所谓“大女主角”相比，丰满的女性·角色，尚未在影视作品中挖掘和呈现的女性魅力，而不是以“独立女性”的名义。 ”，里面是同样的糖衣炸弹。

　　“女主角剧”的诞生，乘着IP热潮，被绑上了“古偶”的标签。国产剧《百亿时代》开场的关键帧是2015年播出、赵丽颖主演的《花千骨》。接下来的两年，女主角的剧几乎充斥市场。仅2017年就有20多部剧播出或获批。

　　随着资本的退潮，大IP的黄金时代很快就会成为历史，随之而来的“大女主剧”的标签也自然会淡出观众的视野。或许更重要的原因是，在短短几年的女主角刻板剧中，大众逐渐了解了她外表下暗淡的内核。

　　当时，“女主角剧”的普遍定义就是以古装剧为载体，以女性·角色为轴心来发展故事。然而，在制度严密的古代框架下，即便是被称为反套路酷剧、以女性CP为卖点的《延禧攻略》，依然逃不过其核心的男性目光。这种女主角叙事显然无法欺骗新一代的女性观众。然而，被淘汰的只是那个时代的“大女主剧”，而不是“大女主”的标签。换句话说，在“女主角剧”成为该剧类型的固有名词几年后，“独立女性”或“30+女性”的标签短暂地具有了“女主角剧”的原始语义功能。更换。 。

　　今天的主要女主角与角色的角色数量或角色无关。就算女主是个恋爱脑，只要女二有这样的勇气，还是可以坐稳女主的称号的。 《新闻女王》对事业最有热情的张嘉妍，在性格崩溃之前，因为坚定地问“你觉得怎么样”，被认为是“TVB型女主角”。当面对未婚夫提出的有关家庭和事业的多项选择题时；角色在《卿卿日常》中最接近“大女主”的是金川公主元婴，被迫嫁给六少爷，才回到金川成就一番事业。

　　即使被家庭、婚姻所困，也能诞生“大女英雄”。曾经的“小鸡代言人”白百何贡献了《我们的婚姻》中的独立女性名言“为什么我要在一个沉迷游戏的男人和一个出轨的男人之间做出选择”，加入后又反转了 在《》中，她饰演一位果断的导演；而《玫瑰之战》，前夫离婚后，袁泉迎来了人生的第二春。

　　相比基本逻辑依然离不开婚姻爱情的家庭情感都市剧以及更加垂直的职场剧，“大女主”无疑展现出了更迷人的一面：而《关于唐医生的一切》就是女主的专业水平不及那科学的。房间里有一群男医生； 《风吹半夏》与赵丽颖从头讲述“创业神话”的故事。

　　过去的经典和自助餐也被拿出来，按照女主角的标准重新评价。其中最具代表性的是《粉红女郎》中象征着世界觉醒的心跳。他们的婚姻观和爱情观比暴力剧早了三十年；今年7月，万宇和《爱情公寓》登上了微博热搜。为了追随自己，婉玉拒绝了展博的求婚，因梦想而独自离开了爱情公寓，成为了真正的现代女英雄。观众纷纷表示：“时隔多年，我终于看懂了万宇”。

　　总之，现在观众喜欢看的不是为男人哭泣的小女孩，而是对事业充满热情的女强人。在此基础上，精致的妆容和造型始终是能体现职场地位的标配。 “渣男”的勇气和“蔑视爱情”可以将“独一无二的美丽”女主角的气场诠释得淋漓尽致。如果还能在职场上击败一些男人，偶尔发出一些独立的女性语录，你就会在女英雄的世界里处于不可战胜的地位。

　　与过去总是处于弱势、依赖地位的女性·角色不同，新时代的“大女英雄”形象大多是坚强、干练的。但当这种形象成为“可描述”的标签时，它就从具有文化价值的先锋精神沦为消费行业的流水线产品。

　　对于女主角，戴锦华有一个经典的结论：“她们的统治和胜利的逻辑基本上是男性逻辑的再现”。在她看来，今天的女皇帝、女监都是过去的产物。男人的倒立只是为女性增添了一些更美丽的形象。

　　在《一念关山》中，刘诗诗饰演的女主角“任如意”实力在线，智商兼备。她是当之无愧的女主角，但只要涉及到与男主“宁远洲”的感情戏，她就会立刻变得“聪明”，这种“既前卫又封建，时而恋爱时而恋爱”的分离感清醒人间”是当今国产剧中不少“大女主”的现状。

　　当今舆论场最热议的话题之一就是“xxx（某角色）算不算女英雄”。从最近的“任如意”到过去的一些角色经典，都被讨论了。就连台湾木偶剧经典《恶作剧之吻》中的袁湘琴，也因“对爱情的执着追求”而被一些人认为具有“大女主角的品质”。

　　“大女主”似乎成了女性·角色这样的国产剧的“天花板”，与大女主对抗的人都会被踩在脚下。今年饱受争议的女性自助餐，恋爱初期被一碗米粥感动落泪的《我的人间烟火》的许勤，以及竭尽全力展现专业精神的《以爱为营》的郑书怡但靠着自己的美貌走遍天下的，都是大女主。背面。

　　但这也成为当今“大女主角”的困境：她成为了观众看女性·角色的一个视角，甚至是一种评判。当人物在剧情发展过程中，出现不符合预期的部分（主要与对待爱情的态度有关）时，就会面临舆论的困境，比如恋爱中的“任如意” ，还有与白月光断成两半的“文慧心”。

　　“大女主角”们的困境，还是可以归咎于她们创作的模板：不具备女性主义核心，而是在女性和角色观众的肤浅期待基础上诞生的角色，自然是充满了循环和摆动。 。 《一路朝阳》的女主角李慕佳在享受男人的社会资源的同时，也声称自己“只要爱情”。根本原因是她没有建立起一套让观众信服的自我价值观。

　　《好事成双》中的女主角“林霜”，出道后，她拍了四部连续剧，脱掉渣男，养成小三，重返职场，成功经营企业表面上，她是一个脱离婚姻、勇敢追求新生活的独立女性。不再局限于锅碗瓢盆和柴米油盐，但里面还是和以前一样。没有成功人士的帮助，就很难前进。

　　关于女主角的真实性，舆论界至今仍存在争议。男女主角之间的《一念关山》之争，让“大女主中国特产”这个词条登上了热搜。 “女主强，男主也一定更强”的叙事模式，依然是当今女主角面临的集体困境。

　　突出特定的角色类型是促进舆论场创作和讨论的一种方式。但必须承认的是，惊艳的女性·角色并不总是女英雄。今年年初最火的女性角色就是“高野”姐姐《狂飙》。当然，她并不符合主流舆论对女英雄的定义。

　　更喜欢在国产剧中扮演的女性·角色近年来发生了很大的变化。以前，“小白花”是大众角色，女主角个个天真无邪，用真善美感化霸道总裁。近两年，“大女主角”风潮兴起后，女性开始称霸职场，穿着精致的职业套装，与即将结婚的女友约会。

　　女主角是必然趋势，也符合舆论。那些以独特的方式在影视作品中投射女性观众的幻想和期待而诞生的女主角们，似乎不再面临现实生活中女性一家的困境。

　　过于完美的银幕形象，总会带来现实的失望。在女性·角色的设计中，无论是回避脆弱和敏感，还是刻意增加专业技能、标榜独身，本质都是想象力的撤退：只有在职场上奋斗，才能称得上独立。女性这些追随爱情的人，都被贴上了蔑视链的最底层的标签。

　　职场是女性人生价值观的终极体现吗？台剧《此时此刻》里有一个故事。女主角是一个非常努力的女性，但她因为出生而不得不回到家人身边。男主角对工作根本不感兴趣。相反，他喜欢在家做家务、做饭。和孩子们一起玩。

　　解决了家庭定位和社会框架之间的误会后，女主角重返职场，但两人仍要面对各种问题，比如父母的误解、外界对“男主”的批评等等——成为女主角并不归根结底，解决这些客观存在的问题也需要花费大量的时间。

　　从表面上看，不断为公众提供“有争议”的女性·角色的影视作品，已经被视为对国产剧的进步，因为此前国产剧中的女性·角色大多不值一提。但正如戴锦华所说，在社会生活中如此活跃的女性一族，在影视中仍然被框定在家庭、婚姻、爱情等特定领域，很少得到“社会呈现”。

　　也许我们期待看到的并不是千篇一律的成功画面，而是让观众看到世界上有无数种“正确”的生活方式，每一种都有无限的想象空间陈嘉玲和《俗女养成记》这个正常到粗俗、与女主角无关的女性，也有勇气回到台南，开始不那么完美的后半生。

　　《女主角》并不是女性·角色国产剧的最终答案，也不应该被塑造成所有女性家族的公众梦想。返回搜狐，查看更多