又变了现在火的是“窝囊废”
今年的春节档电影五花八门,但总有一些熟悉的面孔反复出现,譬如在《第二十条》和《热辣滚烫》里都有出演的男演员雷佳音。
这两部戏里,雷佳音分别饰演两个性格些许重叠的中年男性:人到中年,工作里充满着各种不顺心;性格偏弱,容易被人欺负,却又带点好面子的脾性。
有意思的是,这类型化的形象非但没有被网友嫌弃,反而引起了一波追捧和夸奖,雷佳音也被称为“古希腊里掌管窝囊废的神”。
有记者问雷佳音,“人家觉得你是‘受气包统治区’,你怎么觉得?”雷佳音颇为清醒地回应道,“人家说的是窝囊废,谢谢你给我面子。”
不难发现,在不知不觉间,“霸总”类型的硬朗男性形象逐渐远离屏幕,取而代之的是一群柔软、内敛的“人夫感”男演员,有时候,由于过于柔软,他们甚至看起来显得窝囊,但观众却喜欢为此买单。
网友总结说,孙艺洲是有钱的窝囊废,上班只是为了打发时间;白客是白领里的窝囊废,努力工作时有一股说不出的魅力;秦昊则是下岗再就业的窝囊废,主打一个嘴甜;至于雷佳音,则是极品窝囊废。
《第二十条》里的韩明,处在一个上有老、下有小,工作还比较棘手的阶段,面对着生活里堆砌着的各种琐事。
家庭里,儿子因为见义勇为打伤人,为了儿子的前途他需要息事宁人,但为了事实的真相和妻子的期待他又不得不挺直腰板强硬起来。
这些事情交织掺杂,韩明无法干脆利落地解决,他需要考虑到每个人的想法,所以他说儿子是家里的王子,老婆是家里的女王,而他是“服务于大家的”。与其说韩明是一个窝囊废,不如说他对生活的难题充满着无奈。
《热辣滚烫》里的昊坤,是小城市里一名郁郁不得志的拳击教练,面对唯一对自己感兴趣的潜在客户,他假意给杜乐莹(贾玲饰演)释放好感,赢得她的信任和物质支持,后来却在众目睽睽之下撇清了他们的关系。
昊坤这个角色,确实把“窝囊”演绎到极致,他时而殷勤,时而强硬,但说到底不过是时刻在维护自己那仅有的一点自尊。
电影的结尾——乐莹减重成功,改头换面,重遇当上了地盘工人的雷佳音,这一次,两人的心境有了翻天覆地的变化。工作职业的改变让昊坤“抬不起头”,而通过运动和减肥重拾自信的乐莹则成为拥有主动权的一方。
这一次,当旧日爱人向杜乐莹发出邀约,杜乐莹不再硬着头皮答应,反而洒脱地说了一句,“看心情吧”。
昊坤这个角色的存在,映衬了杜乐莹减重前后的心境变化,我们很难推测现实里感情发展是否会如此单向,但是可以发现,与“窝囊”感相伴而生的是一种新的女性形象的突围。男性角色变迁背后,是新的亲密关系角色和定位的写照。
当男性形象趋于平稳、内向和柔软,同处在关系里的女性往往内心更坚定,生活里更有魄力。换句话说,“窝囊”不一定“废”,但女主一定更“强”。
和“窝囊废”一起流行起来的氛围感男主形象,还有一个颇为暧昧的标签——“人夫感”,不是霸总没关系,只要有居家感、邻家氛围,“人夫”照样能突围而出。
“我怕被别人瞧不起,可我更想当个本本分分的警察,我不想要他们的东西。”李响的存在和戏里面风风火火、敢爱敢恨的安欣截然不同,他不指望出人头地,不巴结别人,守规矩,性格里带着些许历练后的善良。
这一类群体,像是职场生活里最波澜不惊的一群人,他们是上班时勤奋努力的小干部,下班后还会顺路买菜回家做饭,在他们身上,能看到背负着整个家庭的影子。
“人夫感”的流行,和曾经红极一时的霸总人设可谓是两个极端。曾经,“我为你承包整片鱼塘”是影视作品里最有感染力的爱的承诺,但如今,这个滤镜仿佛已被时代撤下,换下来的是拥有家居感、工作家庭能两头顾的“别人家的丈夫”。
最早兼具“窝囊感”和“人夫感”角色的影视形象,还是离不开雷佳音。他主演的《我的前半生》将一个外强中干的中年男性形象饰演得入木三分,在这个电影里,陈俊生喜欢上了公司里的下属,向妻子提出了离婚。
但是陈俊生的生活并没有就此顺遂,他发现新的太太并没有想象中那么“温婉”,相反,凌玲是一个内心颇为强势的女性,与此同时,前妻子君也在一个人生活的压力下迅速成长,蜕变为职场能人。
不难发现,“男强女弱”的刻板搭配逐渐被软化和扭转,强大的女性角色由现实走入影视作品里,而男性的气质也在相应发生变化。
但是,这里的“女强人”不一定是事业上多么辉煌,强硬更多指的是内心的坚定。
就像《热辣滚烫》里的杜乐莹,把她对人生的失意投射到了在亲密关系的想象里,于是,当难得有人向她示好,她尽管并没有那么乐意,也仍然无法拒绝。
而当她重拾对自己人生的掌控,她也终于拥有了亲密关系里的主动权,其实,即使她不为了减肥,光是投身一项运动中并获得成就,她也很快能获得对生活的掌控感,并且把这种感觉延续到亲密关系里。
值得一提的是,男女的强弱对比并不是两个极端的拉扯,在这个语境下,“人夫感”这样的形容是一种新的“男子气概”的表现,它指向的是生活里顿感、细腻、主内的气质,而这些优点,也是时代发展所需要的。
男性荧幕形象的改变,其实在现实生活里早有影子。近年来,随着越来越多探讨亲密关系的综艺节目出现,人们开始不断思考男女性在关系里角色的区分与位置,并且给人们提供了很多可能和想象。
在傅首尔的讲述里,老刘是一个相当温暖的形象。照顾家庭的日子里,老刘从未有过抱怨,在综艺节目中,他坦然地叫傅首尔“金主大人”,每月按时拿出账本,给妻子报账。
傅首尔也将这段婚姻形容为“我所能遇到的最好的婚姻”。两人识于微时,在合肥时,两个人还是普通的打工人,他们那时候的目标只是买一套大房子。
后来,他们搬去了上海,傅首尔的事业随着《奇葩说》的走红得到腾飞,每天忙得团团转,而老刘则负责接送孩子,掌管家里的事务,他们的合作方式,也给外界留下了“女主外男主内”的印象。可以说,傅首尔有今天的成就,其实离不开老刘这个“贤内助”的细心和包容。
不过,如今值得讨论,也是傅首尔和老刘上离婚综艺所纠结和想解决的问题在于——男性怎样在一种“女强男弱”的关系里获得主动权。
她和丈夫老胡的婚姻经历过一个很漫长的阶段,她毕业后有一段时间很迷茫,身体不好又找不到稳定的工作,她在节目里透露说,“在还是我老公赚钱养我的时候,我们就约定一件事情,他说我养你可以,但你必须给自己找一件事干,你不能天天在家待着,你得有一定的社会活动,要有朋友。”
后来的事大家都知道了,papi酱因模仿成为网红,而她的收入也早就是丈夫的数十倍,在这个时候,两个人也因为时间分配不一样而产生落差感。所以,papi酱说,她能理解傅首尔和老刘的分歧。
不过,papi酱的解决办法显得更有用,她决定在忙碌的工作里,每周抽出半天的时间单独陪伴老公,他们会一起压马路,一起在咖啡店聊天。
他们的关系因为这样慢慢回到正轨,而且,papi酱说老胡性格很自洽,“他这一点很好,赚钱养家的时候不会看轻你,现在赚钱少被媳妇养也不会看轻自己。”
这种相对独立又能保持平衡的亲密关系,正在逐渐成为主流。而在这个过程中,男性角色的定位和认知也在发生变化。
对于这个变化的过程,复旦大学梁永安教授曾经表达过他的看法,他认为,“每个人都有软饭期”,意思是每个人都有那一段停下来调整自己的阶段,但在这个迷茫的过程里,也是一个能看到“爱情里对方价值”的阶段。
曾经人们对所谓“软饭”的称呼避之不及,是一种社会成见,如今,这样的标签变得相对中立,也让人们看到了亲密关系里很多真实又具体的纠结、困惑,这种真实感带火了“窝囊废赛道里的神”,也捧红了“人夫感男神”。
不管如何,观众应该会越来越接受这种新的男性形象呈现,而亲密关系的范围和形式,也将得到延展。
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